Dimanche 25 mars 2012
Trois cercueils ont été extraits du caveau familial, qui a ensuite été incendié.
(JULIEN FITTE)
Le monument, qui date du siècle dernier, est édifié sur un terrain privé, à l’embranchement de la route de Couiza et de celle qui conduit à ce petit village de 70 habitants. Il a été construit par une famille de notables, dont aucun descendant n’habite plus sur place.
C’est un octogénaire appartenant à cette famille, demeurant dans un département voisin, qui a découvert les faits, lors d’un séjour à Albières. Hier, il n’a pu être contacté, comme les autres membres de sa famille.
"On a d’abord cru qu’il s’agissait d’un simple feu, comme un écobuage qui déborde", témoigne pour sa part Jacques Villefranque, le maire de la commune.
La porte du caveau forcée
Mais très vite, c’est une vision particulièrement choquante qui est apparue : après avoir escaladé les grilles d’enceinte, le ou les intrus ont forcé la porte métallique du caveau, avant de se livrer à une odieuse profanation.
De sources judiciaires, on confirme que trois des six cercueils ont été extraits. L’un a même été vidé des ossements qu’il contenait, dont certains ont disparu. Un feu a ensuite été allumé, qui a réduit en cendres les ornements funéraires déposés par la famille dans ce lieu dédié à la mémoire de six de ses aïeux, décédés au cours du siècle dernier.
Sous l’autorité du parquet de Carcassonne, les gendarmes de la brigade de Mouthoumet ont entamé leurs investigations pour tenter d’identifier le ou les profanateurs. L’enquête s’annonce difficile, car les faits, en l’absence de tout témoin, n’ont pas pu être datés.
Quant à la motivation des profanateurs, le parquet a indiqué hier n’écarter aucune hypothèse, du vandalisme le plus sordide jusqu’à des actes liés à des rites satanistes, dans un secteur où la proximité de Bugarach suscite tant de comportements hors normes. Jusqu’aux plus ignobles ? La question est posée.
Comme son titre l’indique, "Rétro-futur !",
de Raphaël Colson (Les Moutons électriques), nous fait entrer dans
l’univers infiniment varié et esthétiquement superbe de ces futurs qui
ne sont jamais arrivés ou de ces passés qui auraient pu être, sources de
rêve sans fin. L’auteur nous fait découvrir une masse colossale de
romans, BD, mangas et films traitant de ces sujets dans le monde
occidental et au Japon, après avoir posé les définitions : non seulement
ce qu’est le rétro-futurisme en tant que tel, mais aussi ses origines
et des courants ou sous-genres dont j’ignorais totalement l’existence
comme le "dieselpunk" (action dans les années de l’entre-deux-guerres)
ou "l’atompunk" (fin des années 40 et années 50) et autres dérivés (cf
l’impressionnante nomenclature des pp 42-43 : j’adore le "teslapunk" !).
Cela donne un livre passionnant et érudit, d’autant plus qu’il est
enrichi de nombreuses interviews (comme celle de Henry Jenkins, l’homme
qui a inventé cette magnifique expression de "The Tomorrow That Never
Was" ou de François Schuiten sur les métropoles fantasmatiques).
L’ensemble du livre est très beau, depuis sa couverture par David
Alvarez que je trouve absolument magnifique et résumant fort bien le
sujet jusqu’à la troisième partie du livre, "Vintage", où l’on découvre
les communautés rétro-futurs de la toile, les tendances du graphisme ou
celles du rétro-design automobile. Le chapitre consacré aux "Souvenirs
des cités futuristes d’antan" (p. 139) est d’une beauté saisissante et
glaciale dans ses illustrations (on ne peut que regretter qu’elles ne
soient pas en couleurs mais cela aurait sans doute trop augmenté le prix
du livre), en particulier les deux pages consacrées à un architecte
extraordinaire, Hugh Ferris, et à son ouvrage que je rêve de posséder, "The Metropolis of Tomorrow" :
somptueux ! Toute l’iconographie du livre de Raphaël Colson mérite
d’ailleurs le même qualificatif avec tous ces documents (couvertures de
magazines anciens comme "Popular Mechanics" ou de BD de
différentes époques).Tout cela nous donne un livre d’une lecture
passionnante auquel je ne mettrais que deux petits bémols : d’une part
je ne suis pas sûr que tous les lecteurs suivront Raphaël Colson dans
toutes ses analyses et appréciations politiques du système libéral et
des implications qu’il en tire pour le genre, en particulier aux
Etats-Unis et, d’autre part, il me semble qu’une lecture trop rapide de
sa part de l’oeuvre de Wells lui fait parfois attribuer à cet immense
auteur des vues complètement opposées à celles qu’il soutenait (par
exemple p. 247 à propos de la guerre aérienne il ignore ce que Wells
écrivait dans "La guerre des airs", dixit l’un des meilleurs connaisseurs français de Wells, Joseph Altairac, à qui j’ai demandé son avis en la matière).
